viernes, 26 de diciembre de 2025

Listado de temas

Listado de temas

1. Documentos especiales
2. Materiales y su empleo en el arte, Investigación, Práctica: Técnica pictórica en soporte especial
3. Arte contemporáneo
4. Carteles, Práctica: Recuperación de un cartel 
5. Fotografía, Práctica: Digitalización de negativos
6. Cinematografía, Investigación, Práctica: Elaboración de una película
7. Registro sonoro, Investigación, Práctica: Evaluación de un registro sonoro
8. Televisión, Investigación: Programación de la tv ecuatoriana, Práctica: Recuperación y registro de un programa de tv
9. Radio, Investigación: Listado de radios contemporáneas, Práctica: Recuperación y Registro de un programa de radio

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Listado de Alumnos, periodo Abril - Agosto 2017

Listado de alumnos

Acevedo Josselyn
Cañizares Karla
Castillo Ricardo
Irigoyen Camila
Simbaña Yadira
Román Daniela
Hurtado Jácome Jean Pierre


viernes, 10 de octubre de 2025

Villanueva, Manual de conservación, colecciones fotográficas


Villanueva Camarena Gisa, Manual de conservación, colecciones fotográficas, 1ra ed., Fundación Alfredo Harp Helú, México:Apoyo al desarrollo de archivos y bibliotecas de México, 2014. 96 pp. Colección manuales, 

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ÍNDICE
PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO I. ELEMENTOS CONSTITUYENTES DE LAS FOTOGRAFÍAS
SOPORTE
CAPA INTERMEDIA
AGLUTINANTE
SUSTANCIA O PARTÍCULA FORMADORA DE LA IMAGEN
CAPÍTULO II. PROCESOS FOTOGRÁFICOS
CARACTERÍSTICAS DE LOS PRINCIPALES PROCESOS FOTOGRÁFICOS DE FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL XX
IDENTIFICACIÓN DE POSITIVOS
Daguerrotipo (1839-60)
Cianotipo (1842-1960)
Papel albuminado (1850-1900)
Estratigrafía de las impresiones sobre papel albuminado
Soporte
Aglutinante
Imágenes esteresocópicas (1850-1950)
Ambrotipo (1852-70)
Ferrotipo (1853-1930)
Fotografías sobre papeles aristotipos (1860-1940)
Colotipo (1868-1940)
Planotipo y paladio (1873-1930)
Fotografías sobre papeles de revelado (1880-)
Proceso por impresión directa
Proceso por revelado
Estratigrafía de las impresiones sobre plata gelatina
Soporte
Capa de barita
Aglutinante
Diapositivas en color sobre soporte de plástico (1931-)
IDENTIFICACIÓN DE NEGATIVOS
Negativos sobre soporte de papel
Negativos en soporte de vidrio
Negativos en albúmina (1847-1860)
Negativo al colodión (1851-1885)
Negativo de plata gelatina sobre vidrio (1878-1940)
Negativos sobre soporte de plástico (1889-)
Plásticos artificiales derivados de la celulosa
Nitrato de celulosa
Acetatos de celulosa
Diacetato de celulosa
Ésteres mixtos: acetato-butirato y acetato - propionato
Triacetato de celulosa plastificado
Plásticos sintéticos
Negativos en colores cromogénicos (1939-)
CAPÍTULO III. DETERIORO DE LOS MATERIALES FOTOGRÁFICOS
DETERIORO
FACTORES DE DETERIORO
Intrínsecos
Extrínsecos
VARIABLES AMBIENTALES INVOLUCRADAS EN EL DETERIORO DE LOS MATERIALES
Humedad Relativa
Temperatura
Luz
Contaminantes
AGENTES BIOLÓGICOS
PROBLEMÁTICAS DE LAS FOTOGRAFÍAS
Impresiones sobre papel albuminado
Desvanecimiento de la imagen
Amarillamiento de la imagen
Craqueladuras y pérdidas de emulsión
Espejo de plata
Deterioros físicos del soporte
Deterioro biológico y acción de insectos y microorganismos
Impresiones sobre plata gelatina
Desvanecimiento de la imagen
Amarillamiento de la imagen y sulfuración de la plata
Espejo de plata
Deterioros físicos del soporte
Deterioro biológico por insectos y microorganismos
Negativo a la albúmina o colodión sobre soporte de vidrio
Negativo de plata gelatina sobre vidrio
Nitrato de celulosa
Etapas del deterioro
Acetatos de celulosa
Poliéster Polietilentereftalato- PET
CAPÍTULO IV. CONSERVACIÓN PREVENTIVA
PRECAUCIONES BÁSICAS PARA NO DAÑAR LAS FOTOGRAFÍAS
Utilizar guantes para manipular las fotografías
Anotaciones sobre las fotografías
Sujeción de las fotografías, uso de esquineros
Almacenamiento, uso de materiales inocuos
Conservar en lugar fresco y seco
No exponer a una luz potente
No realizar tratamientos de restauración, acudir al especialista
CONDICIONES AMBIENTALES ADECUADAS
PRÁCTICAS DE LIMPIEZA ADECUADAS EN LOS ESPACIOS DE ALMACENAMIENTO
AMLACENAMIENTO: GUARDAS
Guardas de primer nivel
Características y especificaciones para guardas de papel o cartulina
Especificaciones para guardas de materiales plásticos
¿Cuál es el mejor mateiral para guardas de 1er nivel?
Guardas de segundo nivel: cajas y cajones
Guardas de tercer nivel: mobiliario (gabinetes, planeros y estanterías)
Material para su elaboración
Diseño
Recubrimientos y color
Estanterías abiertas y cerradas
Estantería compacta
Gabinetes cerrados
Planeros o cajoneras
CAPÍTULO V. MI EXPERIENCIA COMO ESPECIALISTA EN RESTAURACIÓN DE FOTOGRAFÍAS
Dictamen
PLAN DE ACCIÓN
CONCLUSIONES
FUENTES
BIBLIOGRAFÍA
INTERNET
ÍNDICE DE TABLAS
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DESARROLLO
ENLACES




jueves, 9 de octubre de 2025

Langford, Fotografía básica

 

Langford, Michael J., Fotografía básica, iniciación a la fotografía profesional, Barcelona: Ed. Omega S.A., 1978

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ÍNDICE DE MATERIAS
PREFACIO
INTRODUCCIÓN
SECCIÓN 1
FORMACIÓN DE LA IMAGEN
I. ALGUNOS PRINCIPIOS BÁSICOS DE LA LUZ
Energía electromagnética
Magnitud de onda
El espectro visible
Resumen sobre la naturaleza de la luz. Distribución de la luz
Cambios cuando la luz incide en una superficie
Resumen de este capítulo. Propiedades básicas de la luz
Cuestionario
II. OBJETIVOS E IMÁGENES
Imágenes estenopeicas
El objetivo positivo simple. ¿Por qué placas de enfoque?
Distancia focal
Tamaño de la imagen
Resumen. Zonas de enfoque
Distancias conjugadas. Cálculo
Fórmulas prácticas de objetivos o lentes
Formas de objetivos
Propiedades de las lentes negativas
Resumen del capítulo. Objetivos e imágenes
Cuestionario
III. LOS OBJETIVOS Y LA ILUMINACIÓN
Objetivos compuestos
Distancia focal de los objetivos compuestos
Modo de hallar la distancia focal de un objetivo compuesto
Resumen
Luminosidad de la imagen
Escalas de números f
Control mecánico de la abertura
Números f y exposición
Trabajo a corta distancia
Resumen del capítulo. Objetivos compuestos y claridad de la imagen
Cuestionario
IV. ÁNGULO VISUAL
Capacidad de cobertura
Ángulo visual
Perspectiva. Ángulo visual y perspectiva
Juegos de objetivos: Objetivo gran angular
Objetivo de ángulo "normal"
Objetivo de foco largo (ángulo estrecho)
Cuidado de los objetivos
Resumen del capítulo IV
Cuestionario
V. PROFUNDIDAD DE CAMPO. PROFUNDIDAD DE FOCO
Tipos de nitidez
Profundidad de foco
Significado práctico
Profundidad de campo
Significado práctico
Comparación entre la profundidad de campo y la profundidad de foco
Calculadores de la profundidad de campo
Distancia hiperfocal
Resumen del capítulo. Profundidad de campo, profundidad de foco
Cuestionario
VI. MOVIMIENTOS DE CÁMARA
Los movimientos físicos en sí mismos
Descentramiento ascendente
Descentramiento descendente. Descentramiento lateral
Principales características de los descentramientos
Inclinación del objetivo (eje horizontal o vertical)
Principales características de las inclinaciones de un objetivo
Inclinación del respaldo (eje horizontal o vertical)
Principales características de la inclinación del respaldo
Uso combinado de los movimientos
¿Cuál utilizar?
Resumen del capítulo. Movimientos de cámara
Cuestionario
VII. OBTURADORES DE CÁMARA
Construcción del obturador
Obturadores frontales
Obturadores de plano focal
Velocidades de obturador y su selección. Valores de exposición
Selección de las velocidades
Resumen del capítulo. Obturadores de cámara
Cuestionario
VIII. LA CÁMARA EN SU CONJUNTO
La cámara humana
Tipos de cámara
Cámaras de visión directa
Construcción general, visor y enfoque, la película, ventajas y limitaciones de funcionamiento, usos pricipales
Cámaras reflex de dos objetivos
Construcción general, visor y enfoque, disposición de la película, ventajas y limitaciones de funcionamiento, usos principales
Cámaras reflex de objetivo único
Construcción general, visor, enfoque, disposición de la película, ventajas y limitaciones de funcionamiento, usos principales
Cámaras técnicas (con tableros de base)
Construcción general, enfoque y visor, disposición de la película, variantes de cámaras técnicas para trabajo periodístico, ventajas y limitaciones de funcionamiento, usos pricipales
Cámaras técnicas (monocarril)
Construcción general, enfoque y movimientos, ventajas y limitaciones en el funcionamiento de la cámara monocarril, usos principales, diseños monocarril poco corrientes
Cámaras de campo
Construcción general, ventajas y limitaciones de la cámara de campo, usos principales
Cámaras de estudio: construcción general y usos
Cámaras especiales 
Una cámara para cada trabajo
Resumen del capítulo. La cámara en su conjunto
Cuestionario
Cuestionario de recapitulación de la Sección I.
SECCIÓN II
REGISTRO DE LA IMAGEN
IX. EL MATERIAL SENSIBLE. FABRICACIÓN 
Haluros de plata
Vehículo y soporte
Preparación de la emulsión
Recubrimiento de la emulsión
Corte al tamaño normal
Embalajes
Almacenaje
Resumen del capítulo. El material sensible. Fabricación
Cuestionario
X. EL MATERIAL SENSIBLE. ELECCIÓN DE LA EMULSIÓN
Contraste de la emulsión
Poder resolutivo de la emulsión 
Sensibilidad de la emulsión
Sensibilidad del color
La "mejor" emulsión para un trabajo
Selecciones típicas de emulsiones
Resumen del capítulo. Material sensible. Elección de las emulsiones
Cuestionario
XI. EFECTO DE LOS FILTROS DE COLOR
"Funcionamiento" cromático de un filtro
Los filtros como luces de seguridad 
Resumen de lo dicho hasta aquí sobre filtros
Filtros de la cámara
Filtros de corrección, filtros de contraste, uso práctico de los filtros de contraste, filtros de color para fines especiales
Factores de filtro
Cualidades de los filtros y cuidado de los mismos
Resumen del capítulo. Filtros de color
Cuestionario
XII. ILUMINACIÓN DEL SUJETO, EQUIPO Y MANIPULACIÓN
Luz natural
Iluminación por tungsteno
Focos de luz difusa
Iluminación directa
Otros manantiales de luz
Resumen sobre los focos de luz estudiados
Fotografía y electricidad
Coste, uso económico de la iluminación, el equipo de iluminación en la práctica
Resumen del capítulo. Iluminación. Equipo y su manejo
Cuestionario
XIII. SENSITOMETRÍA
La curva característica
Fase I. Dosificación controlada de la luz
Fase II. Ennegrecimiento resultante
La curva en sí misma
Gamma
Exposición correcta
Más información de la curva característica
Recapitulación 
El efecto del revelado
Latitud de exposición
Información por medio de la sensitometría
Limitaciones de las curvas sinsitométricas
Resumen del capítulo. Sensitometría
Cuestionario
XIV. MEDICIÓN DE LA EXPOSICIÓN
Factores que determinan la exposición en la cámara
Dispositivo de cálculo
Extintómetros. Exposímetros fotoeléctricos. Diseño
Fotómetros
Uso del exposímetro
Lecturas generales
Lectura de la escala de luminosidades
Lectura de la tonalidad clave
Utilización de un accesorio para luz incidente
Resumen sobre el uso del exposímetro fotoeléctrico
Cambio de distancia de la lámpara, exposición
Problemas prácticos de iluminación y exposición
Cuestionario
Cuestionario de recapitulación de la Sección II
SECCIÓN III
REVELADO DE LA IMAGEN REGISTRADA
XV. MATERIALES Y PREPARADOS PARA EL REVELADO
Disposición del laboratorio
Tanques y cubetas
Resumen de la disposición del laboratorio y del utillaje
Las sustancias químicas y las soluciones
Dilución a partir de la solución de reserva
Resumen del capítulo. Utillaje y preparados para el revelado
Cuestionario
XVI. REVELADORES Y REVELADOS
Agentes reveladores. El "equipo" restante
Tipos de revelador
El revelador de metol-hidroquinona o de fenidona.hidroquinona para trabajos generales
Revelador de gran contraste a la potasa cáustica - hidroquinona
Recapitulación sobre el contenido de un revelador
Fórmula y estado de la solución
Dilución del revelador
Temperatura de la solución
El tiempo de revelado
Agitación
Tipo de emulsión. Conclusiones sobre el control del revelado
Técnica de revelado
Agitación
Tipo de emulsión. Conclusiones sobre el control del revelado
Técnica del revelado
Lectura de datos técnicos. Emulsión y revelador
Resumen del capítulo. Reveladores y revelado
Cuestionario
XVII. FIJADO, LAVADO Y SECADO
Velo dicroico
Baños de paro
Baños fijadores
Tiempo de fijado
Técnica del fijado
Resumen de lo principal sobre fijado. Lavado
Pruebas de permanencia
Secado
Después del revelado
Defectos en los negativos
Archivo de los negativos
Procesos especiales
Resumen del capítulo. Fijado, lavado y secado
Cuestionario
XVIII. POSITIVADO Y ACABADO
Factores que determinan la calidad final de la copia
Preparación de los negativos
Materiales de positivado sensibles a la luz. Color de la imagen
Contraste de la emulsión
Superficie y base
Conclusiones. Selección de los amteriales de positivado
Equipo para el positivado. Ampliadora básica
Iluminación del negativo
Resumen de los efectos prácticos de los sistemas de iluminación del negativo
Técnica de la ampliación 
Control de la imagen durante la exposición
Revelado de los materiales de positivado
Revelado, fijado y lavado
Presentación final de las copias
Montaje
Acabado
Defectos en las copias
Cómo observar las fotografías
Resumen del capítulo. Positivado y acabado
Cuestionario
Cuestionario de recapitulación de la Sección III
SECCIÓN FINAL
XIX. LA FOTOGRAFÍA EN LA PRÁCTICA
El fin a que se destinan las fotografías
Evaluación del sujeto
Interpretación a través de la fotografía
Resumen del capítulo. La fotografía en la práctica
Posibles experimentos prácticos
APÉNDICE
A. Lecturas recomendables
B. Recapitulación de logaritmos
C. Respuestas a los problemas de cálculo
D. Resumen simplificado de los productos químicos fotográficos
ÍNDICE ALFABÉTICO
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DESARROLLO





ENLACE

Adorno, El cine y la música


Adorno Theodor W. y Eisler Hanns, El cine y la música, 2da ed., Madrid:Editorial fundamentos, 1981 
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PRÓLOGO
INTRODUCCIÓN
I. Prejuicios y malas costumbres
II. Función y dramatismo
III. El cine y el nuevo material musical
IV. Observaciones sociológicas
V. Ideas para una estética
VI. El compositor y el rodaje
VII. Informe sobre el "film music proyect"
VIII. Conclusión
A PROPÓSITO DE LA PRIMERA EDICIÓN DE LA VERSIÓN ORIGINAL
EXTRACTO DE "CATORCE FORMAS DE DESCRIBIR LA LLUVIA"
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DESARROLLO
PRÓLOGO
INTRODUCCIÓN

I. Prejuicios y malas costumbres
II. Función y dramatismo
III. El cine y el nuevo material musical
IV. Observaciones sociológicas
V. Ideas para una estética
VI. El compositor y el rodaje
VII. Informe sobre el "film music proyect"
VIII. Conclusión
A PROPÓSITO DE LA PRIMERA EDICIÓN DE LA VERSIÓN ORIGINAL
EXTRACTO DE "CATORCE FORMAS DE DESCRIBIR LA LLUVIA"

viernes, 26 de septiembre de 2025

Sadoul, Historia del cine mundial

Sadoul Georges, Historia del cine mundial, desde los orígenes hasta nuestros días, 5ta ed., México: Siglo veintiuno editores, 1980

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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
EL ARTE MUDO (1895-1930)
I. EL INVENTO
II. LOS FILMES DE LUMIÈRE Y DE MÉLIÈS
III. LA ESCUELA DE BRIGHTON Y LOS COMIENZOS DE PATHÉ
IV. PRIMER FLORECIMIENTO NORTEAMERICANO
V. FRANCIA Y LA FILM D´ART (1908-1914)
VI. LOS CINES NÓRDICOS E ITALIANOS (1906-1924) Dinamarca, 76; Suecia, 79; Italia, 85
VII. LA ASCENSIÓN NORTEAMERICANA (1908-1918)
VIII. LAS REVELACIONES ALEMANAS
IX. EL IMPRESIONISTA FRANCÉS
X. LA EXPLOSIÓN SOVIÉTICA
XI. LA VANGUARDIA EN FRANCIA Y EN EL MUNDO
XII. EDIFICACIÓN EN HOLLYWOOD
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LOS COMIENZOS DEL CINE HABLADO (1930-1945)
XIII. ADVENIMIENTO DEL CINE HABLADO
XVI. QUINCE AÑOS DE CINE NORTEAMERICANO (1930-1945) El documental y la escuela de Nueva York, 233
XV. EL REALISMO POÉTICO FRANCÉS
XVI. NUEVO FLORECIMIENTO EN LA URSS (1930-1945)
XVII. FLORECIMIENTO EN INGLATERRA Y EN EUROPA (1920-1945) Irlanda, 293; Checoslovaquia, 293; Polonia, 294; Austria, 295; Hungría, 296; Países ibéricos, 296
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LA ÉPOCA CONTEMPORÁNEA (1945-1960)
XVIII. NEORREALISMO ITALIANO Y FILMES FRANCESES (1945-1960) Italia, 301; Francia, 311; España, 320; Portugal, 322; Grecia, 323
XIX. HOLLYWOOD EN 1945-1962 Canadá, 336; Australia, 338; Nueva Zelanda, 339
XX. INGLATERRA, SUECIA, PAÍSES NÓRDICOS (1945-1962)
XXI. LA URSS Y LAS DEMOCRACIAS POPULARES (1945-1962)
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ÁFRICA, AMÉRICA LATINA, ASIA (1900-1962)
XXII. AMÉRICA LATINA (1900-1962)
XXIII. EL EXTREMO ORIENTE (1902-1966)
XXIV. CINES INDIOS Y ASIÁTICOS
XXV. EL MUNDO ÁRABE Y EL ÁFRICA NEGRA
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OTRAS TÉCNICAS
XXVI. LOS FILMS DE ANIMACIÓN (1890-1962)
XXVII. NUEVAS TÉCNICAS Y NUEVOS CINES
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ANEXOS
ANEXO I: PUESTA AL DÍA (1965-1971)
ANEXO II: EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO
PRINCIPALES OBRAS CONSULTADAS
EL CINE MUNDIAL EN CIFRAS
DOSCIENTOS CINEASTAS, BIOFILMOGRAFÍAS RESUMIDAS
ENSAYO DE CRONOLOGÍA MUNDIAL. 1892-1966
ÍNDICES
ÍNDICE DE CINES NACIONALES
ÍNDICE DE FILMES
ÍNDICE ANALÍTICO Y ONOMÁSTICO
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DESARROLLO 
NOTA DEL EDITOR
INTRODUCCIÓN
EL ARTE MUDO (1895-1930)
CAPÍTULO I. 
EL INVENTO
24/s; 16/s
persistencia retiniana
XVII y XVIII Newton y el Caballero d´Arcy
Peter mark Roget
1830 rueda de Faraday
John Herschel taumátropo 1825 Fitton y Dr. Paris, disco de cartón
1832 Joseph Plateau y Sampfer fenaquistiscopio, principios del cine reproducción como registro
Boudelaire los describe en 1851
Horner zoótropo (1834)
DAGUERRE. NIEPCE. EXPOSICIONES SUCESIVAS
Uchatuis, 1853 proyecta junto con la linterna mágica descrita en el siglo XVII por el jesuita Kirscher
La fotografía
Plateau lo preconizó en 1845
1839 compró las patentes a Mandé Daguerre y herederosn de Nicéphore Niepce
1823 primera fotografía de Niepce La table servie, 14 horas de exposición
1839 primeros daguerrotipos bodegones, esposición pasaba la media hora
(cámara oscura) empleadas por los artistas desde comienzos del Renacimiento.
1840 tiempo de exposición 20 minutos luego 1 o 2 min
1851 colodión húmedo, placas de vidrio, copias o pruebas, exposición segundos, apareció el fotógrafo
1851 fotografías animadas Claudet, Duboscq, Herschel, Wheatstone, Wenham, Seguin, etc., exposiciones sucesivas
1870 Dumont, Cook a Ducos du Hauron profetizaron el futuro del cine (acelerado, retardado, cine astronómico, etc.)
MUYBRIDGE. MAREY: CRONOFOTÓGRAFO DE PLACA MÓVIL
1872 Muybridge tomas vistas
Leland Stanford financió a Muybridge, los caballos se tomaban la foto en colodión húmedo
1878 se publicaron las fotografías tomadas en California
Marey investigaciones de animales en movimiento
1882 reciente salida al comercio de palcas fotográficas de gelatina - bromuro
1876 fusil fotográfico, revolver fotográfico astrónomo Jansen 
1882 Marey cronofotógrafo de placa fija, cronofotógrafo de placa móvil adaptación de película Kodak recién salidos al comercio
1888 Marey presentó a la Academia de Ciencias primeras tomas de vistas en película. 
Londe en Francia, Anschutz en Alemania, Leprince y Friese Greene en Inglaterra resultados idénticos (1888- 90)
Lerpince y Friese Greene perforación de la cinta, adoptada por Reynaud, dreador del dibujo animado
1877 praxinoscopio
1888 teatro óptico (cintas perforadas)
1892 museo de Grévin de Parías, primeras representaciones largas de dibujos animados en colores, cintas de 10 -15 min
Edison película moderna de 35 mm cuatro pares de perforaciones por imagen, lámparas incadescentes, distribución de electricidad a gran escala

II. LOS FILMES DE LUMIÈRE Y DE MÉLIÈS
III. LA ESCUELA DE BRIGHTON Y LOS COMIENZOS DE PATHÉ
IV. PRIMER FLORECIMIENTO NORTEAMERICANO
V. FRANCIA Y LA FILM D´ART (1908-1914)
VI. LOS CINES NÓRDICOS E ITALIANOS (1906-1924) Dinamarca, 76; Suecia, 79; Italia, 85
VII. LA ASCENSIÓN NORTEAMERICANA (1908-1918)
VIII. LAS REVELACIONES ALEMANAS
IX. EL IMPRESIONISTA FRANCÉS
X. LA EXPLOSIÓN SOVIÉTICA
XI. LA VANGUARDIA EN FRANCIA Y EN EL MUNDO
XII. EDIFICACIÓN EN HOLLYWOOD


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domingo, 13 de julio de 2025

Conservación de arte contemporáneo, jornada 17

 

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¿Dónde ponemos esto? La presencia de la performance en las colecciones
IGNACIO DE ANTONIO ANTÓN..11

El concepto de ruina desde la antigüedad hasta nuestros días. Entre la imagen de la ruina y la imágen arruinada
MÁRIO ANACLETO DE SOUSA JÚNIOR / ROSARIO LLAMAS PACHECO.....17

Arqueología Fílmica Mexicana. La praxis artística sobre los restos del celuloide
NILA GUISS..27

Sobre la importancia de la transdisciplinariedad en los equipos de Restauración
DIEGO MELLADO / LINO GARCÍA MORALES .39

La colaboración artista-restaurador durante el proceso creativo: À tous les clandestins de Patricia Gómez
y María Jesús González
EVA MARIANA FUENTES DURÁN / RITA LUCÍA AMOR GARCÍA / MARÍA PILAR SORIANO SANCHO..45

La fotografía experimental de Saturnino Espín: estudio y catalogación como método de conservación preventiva
JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ MARTÍNEZ / ROSARIO LLAMAS PACHECO...57

La documentación y el contacto con los artistas como fuentes para la conservación de las vanguardias en las
CAAC de Cuenca
CRISTINA PEÑA / BEATRIZ ESCRIBANO ...69

Mantenimiento de la Colección de Escultura Contemporánea del Administrador de Infraestructuras
Ferroviarias (Adif) y de Renfe-Operadora en las estaciones ferroviarias
INÉS TORTOSA CÉSPEDES..79

Plan de conservación preventiva y documentación de la colección de arte INJUVE
MARINA CASTILLO CABALLERO / IRATXE PEÑAFIEL FLORES ..89

Estudio comparativo de materiales comercializados bajo diferentes denominaciones pero con la misma función
RUTH CHÉRCOLES ASENSIO / MARGARITA SAN ANDRÉS MOYA / JOSÉ MANUEL DE LA ROJA DE LA ROJA /
CARLOS DOMINGUEZ VIZCAYA 95

Estudio de limpiezas aplicadas a pinturas de emulsión acrílica sobre soporte poroso y no poroso. Estudio previo
y aplicación sobre la obra de Iñaki Imaz
IRENE CÁRDABA LÓPEZ / MIREN ITXASO MAGUREGUI OLABARRIA......107

Estudio y comparativa relativo al envejecimiento de tintas de bolígrafo sobre papel. Basado en las obras
de artistas como Juan Francisco Casas
MARÍA MUÑOZ GALLARDO...119

Técnicas modernas de impresión en la creación artística contemporánea: xerografía VS. inkjet
SARA RUIZ DE DIEGO / SALVADOR MUÑOZ VIÑAS / ESTER ANTÓN GARCÍA......129

El blanqueo solar aplicado a la restauración del documento gráfico
LAURA FELIZ-OLIVER /JANE F. COLBOURNE ....141

Siete culos, de Rafael Canogar, una intervención de gran formato
PILAR SEDANO ESPÍN....153

Strada, una obra polimatérica de Luigi Stoisa en papel de lija y alquitrán. Una experiencia formativa de restauración
de arte contemporáneo
SANDRA VÁZQUEZ PÉREZ / ANTONIO RAVA / SARA AVENI / GIULIA DILECCE / BIANCA FERRARATO / VALENTINA GUCCIARDI /
SERENA MANSI / FEDERICA PURICELLI / FABIOLA ROCCO / CHIARA SANTHIÀ / SARA STOISA / ELENA VIOLA /
TOMMASO POLI / ANNA PICCIRILLO..161

Proyecto MAN: mar, arte y naturaleza
CARMEN HERMO SÁNCHEZ .169

Los modelos clínicos en terracota de Francisco Morales de la Universidad de Granada. Estudio y restauración
CARMEN BERMÚDEZ SÁNCHEZ / LUCÍA RODRÍGUEZ SALAZAR / LUCÍA RUEDA QUERO...181

Procesos de desmontaje, traslado e instalación de dos relieves de gran formato de Jorge Oteiza
FRANCISCO JAVIER ROLDÁN MARRODÁN / ELENA MARTÍN MARTÍN...195
Biografías...207
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ENLACE

Conservación de arte contemporáneo, Jornada no.13


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CONTENIDO
¿Conservar la nada? La re-formación del restaurador en arte contemporáneo..15
PILAR MONTERO VILAR / ALICIA SÁNCHEZ ORTIZ / JORGE GARCÍA GÓMEZ-TEJEDOR / LINO GARCÍA MORALES

La restauración de la reproducibilidad, elemento central del conservacionismo audiovisual .25
ALFONSO DEL AMO GARCÍA

Desarrollando sistemas de limpieza para pinturas sensibles al agua mediante ajuste del pH y de la conductividad........39
TIARNA DOHERTY / CHRIS STAVROUDIS

Dieplood, de Lili Dujourie, perteneciente a la Colección de Arte Contemporáneo de la Fundación “la Caixa”.
Un proyecto pluridisciplinar de conservación ....49
ALEJANDRA BALBOA GARCÍA / CECILIA ILLA MALVÉHY

Presencia de jabones en la superficie de la pintura al óleo contemporánea. La pintura de Roberta González .65
MAITE MARTÍNEZ LÓPEZ / CRISTINA VÁZQUEZ ALBALADEJO / LAURA LÓPEZ OCAÑA /
ESPERANZA GARAY AUBÁN / ANDRÉS SÁNCHEZ LEDESMA

Capas pictóricas sobre plástico en el arte contemporáneo. Estudio analítico del polipropileno sometido a
ciclos de envejecimiento .75
ROSARIO LLAMAS PACHECO / Mª CARMEN TALAMANTES PIQUER

Conservación de una escultura en poliuretano: reconstrucción del proceso creativo...87
SUSANA FRANÇA DE SÁ / ANA MARIA RAMOS / RITA MACEDO / JOANA LIA FERREIRA

Estudio de materiales de la colección de moda del diseñador Cristóbal Balenciaga.103
ALAZNE PORCEL ZIARSOLO / ENARA ARTETXE SÁNCHEZ

Ensayos previos integrados en el proyecto de conservación-restauración de una escultura de Salvador Victoria .....117
SONIA SANTOS GÓMEZ / JOSÉ MANUEL DE LA ROJA DE LA ROJA / MARGARITA SAN ANDRÉS MOYA

Historial conservacional de la obra Variaciones azules. Una pintura contemporánea con problemas
de conservación...129
Mª DEL CARMEN BELLIDO MÁRQUEZ / ANTONIO SORROCHE CRUZ

Problemática de la fragilidad estructural por degradación de la resina de poliéster.
Caso práctico: Le Diamant, de J. Carelman..141
DIANA LOBATO MÍNGUEZ / PAULA ERCILLA ORBAÑANOS

La colección Compasso d’Oro: nuevo enfoque para la conservación y restauración de objetos de diseño....163
SANDRA VÁZQUEZ PÉREZ / ELENA BIONDI / ALESSANDRO BOVERO

Una soldadura láser para Oteiza ..179
OLGA ALFEGEME ALEJOS / ITZIAR GARCÍA QUINTANA

La conservación preventiva de la escultura monumental contemporánea al aire libre. Un problema y un
deber de todos.187
ZURIÑE ALMUEDO MENA / XAVIER MAS-BARBERÀ

La conservación de grafitis en el festival de arte urbano Poliniza 2010..199
RITA LUCÍA AMOR GARCÍA / MERCEDES SÁNCHEZ PONS / Mª PILAR SORIANO SANCHO

Metodologías para la conservación y restauración del legado material e inmaterial de Ocaña....209
YEDRA MARÍA GARCÍA SÁNCHEZ / MARÍA DOLORES RUIZ DE LACANAL RUIZ-MATEOS / ANA GALÁN PÉREZ

Estrategias para la mente. Alternativas para problemas de manipulación y toxicidad en una obra de Eva Lootz del ARTIUM..225
EMILIO RUIZ DE ARCAUTE MARTÍNEZ / OLGA ALFAGEME ALEJOS / ITZIAR GARCÍA QUINTANA

Método de montaje con bordes perimetrales para exponer fotografías contemporáneas en el MoMA...235
LEE ANN DAFFNER / ROSINA HERRERA

PRIMI project (Plastics Research and Innovation for Museums and Industry)...245
SARA CADIÑANOS FERNÁNDEZ

Catálogo de Ediciones de Arte Múltiple. Instrumento científico al servicio del patrimonio cultural.....253
CLARA MARÍA PRIETO DE LA FUENTE

Conservación y metafísica realizada...259
MARÍA RODRÍGUEZ GARCÍA

Experimentación desarrollada en la enseñanza de la intervención de escultura contemporánea en la Facultad
de Bellas Artes de Sevilla ..267
JAVIER BUENO VARGAS / ELENA VÁZQUEZ JIMÉNEZ / JESÚS SALVADOR PASTELERO

Nuevas herramientas y el uso de redes sociales para la gestión de proyectos de investigación en conservación
de arte contemporáneo ..281
JUAN LUIS SUÁREZ / FERNANDO SANCHO CAPARRINI / ARIANNE VANRELL VELLOSILLO

Nuevos sistemas de comunicación y difusión de contenidos en la era digital: el weblog Quermes ..291
MARÍA DEL PILAR AGUILAR SOLVES

La producción como proceso de Restauración. Casos de estudio. Hans Haacke: News y Poll .301
LINO GARCÍA MORALES

Protocolo para la evaluación del riesgo de sistemas de limpieza con disolventes orgánicos en superficies
pintadas al óleo .317
ANDRÉS SÁNCHEZ LEDESMA / CARMEN MURO GARCÍA / MARÍA DOLORES GAYO GARCÍA

De lo intangible. Arte procesual y su conservación..329
JOSÉ CARLOS ROLDÁN / LLUVIA VEGA CABRERA


sábado, 24 de mayo de 2025

Sílabo de Conservación arte no convencional

FACULTAD DE COMUNICACIÓN ARTES Y HUMANIDADES
RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA
CONSERVACIÓN DE ARTE NO CONVENCIONAL
FECHA: 2017-04-17

SÍLABO 

DESCRIPCIÓN DE LA ASIGNATURA
Las obras de arte contemporáneas sufren deterioros tanto por agentes externos como por agentes internos, es importante conocer cuales son estos factores y como actúan, para poder entender su comportamiento y establecer procesos adecuados para su intervención, En la actualidad las galerías, salas de exposiciones, o propietarios particulares tienen en sus colecciones obras que no están exentas de daños. 
Las nuevas tendencias en el arte nos obliga a que miremos mas detenidamente las propuestas actuales, ya que nos presentan materiales nuevos y en algunos casos efímeros que merecen una propuesta de intervención y conservación que se sujete a lo que el artista pretende o pretendió comunicar. Como restauradores y museólogos tenemos la responsabilidad de dar soluciones a los problemas que se han presentado y se presentan con obras de arte contemporánea

OBJETIVO GENERAL DE LA ASIGNATURA O MÓDULO
La asignatura de conservación de arte contemporáneo, tiene como objetivo, la capacitación de los estudiantes en los aspectos técnicos, científicos y humanos de los procesos artísticos contemporáneos

RESULTADOS DE APRENDIZAJE (OBJETIVOS ESPECÍFICOS DE APRENDIZAJE)


1. METODOLOGÍA:
Estrategias metodológicas:
El técnico o licenciado en restauración y museología puede aplicar sus conocimientos en la conservación restauración, montaje, embalaje o exhibición de obras de arte contemporáneas tanto en museos, galerías de arte, publicas o privadas, talleres de restauración públicos o privados.
Eventualmente podrá colaborar participar como experto en las propuestas curatoriales tan en boga en las ultimas bienales internacionales de Arte.
a. Orientaciones metodológicas: (Aspectos que los estudiantes deben tomar en cuenta como parte de su proceso formativo, como: antes de venir a clase, el estudiante deberá leer el material; utilizar los recursos tecnológicos como soporte a las inquietudes antes de venir a clase, el estudiante deberá leer el material; utilizar los recursos tecnológicos como soporte a las inquietudes generadas dentro del proceso
pedagógico y los aspectos que normarán las actividades en la asignatura correspondiente, por ejemplo: utilizar diferentes fuentes bibliográficas para el procesamiento de información; documentar en el portafolio todas las actividades de aprendizaje (pruebas, trabajos fuera de clase, trabajos dentro de clase,
anotaciones…..)
b. El estudiante deberá preparar los tema, previo su asistencia a las sesiones de acuerdo a la asignación programada para cada sesión.
c. Consultas puntuales podrán ser hechas al profesor mediante el uso del correo electrónico.
d. El profesor actuará como un facilitador, por lo tanto, es obligación de los estudiantes traer preparados los temas correspondientes a cada sesión, de manera que puedan establecerse intercambio de opiniones sobre los temas tratados.
e. La nota de participación en los encuentros será evaluada de acuerdo a la calidad de los aportes que los estudiantes realicen en las discusiones en clase, o a los aportes adicionales vía correo electrónico.

2. COMPORTAMIENTO ÉTICO:
Los trabajos y exámenes producto de la copia o plagio, serán automáticamente anulados.
Mantener apagados los celulares.
Hora de ingreso a clase según el reglamento de estudiantes.
Respeto a la palabra de las otras personas.
Se exige puntualidad, no se permitirá el ingreso de los estudiantes con retraso.
La copia de exámenes o quizás será severamente castigada, inclusive podría ser motivo de la pérdida automática del semestre, (código de ética de la universidad)
Respeto en las relaciones docente- alumno y alumno-alumno será exigido en todo momento, esto será de gran importancia en el desarrollo de las discusiones en clase.
En los trabajos se deberán incluir las citas y referencias delos autores consultados (de acuerdo a normativas aceptadas, v. g. APA). Si un plagio es evidenciado, podría ser motivo de la separación del curso del o los involucrados.
Si es detectada la poca o ninguna participación en las actividades grupales de algún miembro de los equipos de trabajo y esto no es reporta do por ellos mismos, se asumirá complicidad de ellos y serán sancionados con la nota de cero en todo el trabajo final (implica la pérdida del curso) dado el peso ponderado del trabajo en la nota final.
Los casos y trabajos asignados deberán ser entregados el día correspondiente. No se aceptarán solicitudes de postergación.)

3. RECURSOS:
Tecnológicos, papelotes, revistas, marcadores, Libro, Acceso a Pc´s y cuenta de correo electrónico.
Lecturas, consultas en bibliotecas, Internet, trabajos manuscritos, trabajos prácticos en taller de Glosario Técnico. Pinturas de caballete para restaurar en el taller, mesas de trabajo, herramientas y materiales adecuados.

4. EVALUACIÓN:


5. BIBLIOGRAFÍA: 
BÁSICA:
BRANDI, C., Teoría de la restauración, Ed. Alianza, Madrid, 2002.
BANCO, A., Coloristas quiteños, Quito, 1991.
CABRERA, ORTI, M. A., Los métodos de análisis físicos -químicos y la historia del arte, Ed. Universidad de Granada, Granada, 1994.
CALVO, MANUEL, Ana., Conservación y restauración de pinturas sobre lienzo, Ed. Serbal, Madrid, 2002.
CALVO, MANUEL, Ana., Conservación y restauración, materiales, técnicas y procedimientos de la A la Z, Ed. Serbal, Madrid, 1997. 
CENNINI, C., Tratado de pintura, Ed. Askal, Madrid, 1988.
CORRADANI., Cuadros bajo la lupa, Mandrágora, Buenos Aires, 1956.
DOMINGO, I Tellechea, enciclopedia de la Conservación y Restauración. Buenos Aires
DIAZ MARTOS, A., Restauración y restauración de arte pictórico, arte restauro, Madrid, 1975.

COMPLEMENTARIA:
DORNER, M., Los materiales de pintura y su empleo en e3l art, Ed. Reverté, Barcelona, 1991.
FERNANDEZ- S. C., COSTALES-S. A., Arte colonial Quiteño. Ed. FONSAL, Quito, 2007.
GALLO, F., Arte contemporánea, conservazione e restauro.
GIANNINI, C., Léxico del restauro, Ed. Nardo, Firenze 1992.
GÓMEZ GONZALES, Mª L., Examen científico aplicado a la conservación de obras de arte, Ed. Cátedra, Madrid, 2004. Cuarta edición.
KNTUT, Nicolaus., manual de restauración de cuadros, Ed. Konemann, Eslovenia, 1988.
LARREA, D. G., Patrimonio natural y cultural ecuatoriano, leyes e instrumentos internacionales para su defensa, Ed. Banco Central, Quito, 1982.
LOZANO; C. Alfredo., Quito cuidad milenaria forma y símbolo, Ed. Abya- Yala, Quito, 1991.
LUCAS RUIZ; R: RAMIREZ DE ARELANO; A: Clasificación sistemática parar la conservación de  bienes muebles, Junta de Andalucía, 1993.
MAYER; R: materiales y técnicas del arte, Tursen, Herman Blume Ediciones, Madrid, 1993.

RECOMENDADA:
MACARRÖN MIGUEL; Ana., Historia de la conservación y la restauración, Ed. Tecnos. Madrid, 1995.
MORA, Paolo y Laura., PHILIPPOT, P., La conservación de pinturas murales, Ed. Universidad externado de Colombia, Bogota, 2003.
MUÑOZ, V. Salvador., teoría de la restauración, Ed. Síntesis, Madrid, 2003.
NAVARRO, Z. J., Mirando a través La perspectiva en las artes. Ed. Serbal, Barcelona, 2002.
LIGHI, Lidia., Conservar el arte contemporáneo. Ed. Nerea, S. A. San Sebastián, 29006.
SALVT, E., Historia del arte Ecuatoriano, Ed. Salvat Editores, S.A. Barcelona 1985.
SCICOLONE, G. C., Il restauro dei dipinti contemporanei. Dalle tecniche di intervento tradizionali alle metodologie innovative, Ed. Nardini, 1993.
STOUT, G. L., restauración y conservación de pinturas, Ed. Tecnos, Madrid, 1960.
TELLECHEA, D.I., Enciclopedia de la conservación y Restauración, Ed. Technotranfer, S. C. R., Buenos Aires, 1981.
TESOROS ARISTICOS., Museo Filanbanco, Ed.Novograph, S:A: Madrid, 1893.
TORSELLO, B.P., La materia del restauro. Tecniche e teorie analitiche, Ed. Venecia, 1988.
VARGAS, José María, O. P., la iglesia y el patrimonio cultural Ecuatoriano, Ed. Universidad Católica, Quito, 1982.

DIRECCIONES ELECTRÓNICAS:
Básicas
Recomendadas
www.umsa.edu.ar
www.restauraciondearte.es
www.tecnicspray2000.com
www.comsoc.udg.mx -
www.cibernetia.com
www.boulesis.com
www.emagister.com
www.uma.es
www.ucm.es
www.educaweb.com
www.es.geocities.com
www.international.icomos.org
www.eaart.com
www.fortunecity.
www.universia.es
www.casadellibro.es
www.agapea.com
www.acr-restauracio.com
www.laie.es/
www.universia.es

6. PROGRAMA DE LA ASIGNATURA

CONTENIDOS/ SESIÓN /TAREAS PREVIAS/ LECTURAS OBLIGATORIAS
Unidad 1.-Síntesis historica del desarrollo del arte contemporaneo/ 4/ 
Manuel de Samaniego, Tratado de pintura Descubrir el Arte, Revista de arte, varios numeros
Temples encáusticas oxidaciones Serigrafía, huecograbado, collage ensamblajes

Unidad 2.- Pastel gouache acuarela, lavados, acrílicos, Oleo sobre lienzo, oleo sobre soportes acrilicos Performance Happening Action Painting Arte desechable / 4 / 
Doerner Max, Los materiales de pintura y su empleo en el arte Bontce, J. Técnicas y secretos de la pintura

Unidad 3.- Metal Acero Aluminio Plastico Colodin Albúmina Moldes Acrílicos Soportes artificiales Foto montajes Filosofias de conservación contemporanea/ 4 / 
Ingo, F, Walter, Arte del Siglo XX. Grosenick, Uta : ART NOW RanciUac, Bemard. COMO PINTAR A LA ACRILICA, Panamón Ediciones, Barcelona, 1990. 
Rodríguez Castelo, Hernán. EL SIGLO XX DE LAS ARTES VISUALES EN ECUADOR. Museo de Arte, Banco Central del Ecuador, Guayaquil. 1988. 
Schuster, Kari. MATERIAS PRIMAS TEXTILES, España. 1955, 
CATÁLOGOS Baker, J.T. LABORATORY  EAGENTS AND CHROMATOGRAPHY PRODUCTS 1989. 
Departamento de Educación y Cultura Popular del Municipio de Quito. SALÓN MARIANO AGUILERA. 65 ANOS DE LA PLÁSTICA ECUATORIANA 1917 -1982. Quito - Ecuador, 1982. Torraca, M. MATERIAS SINTÉTICAS EMPLEADAS EN LA CONSERVACIÓN DE BIENES CULTURALES. Centro Internacional para el  studio de la Preservación y Restauración de Bienes Culturales. Reproducido de texto publicado en 1963 por el Centro Internacional para el estudio de la prevención y restauración de Bienes Culturales. Roma.
Epsilones, Artes Visuales, revista digital on line.
Conservación, revista del Instituto Getty de Conservación, varios Numeros Descubrir el Arte, Revista de arte, varios números The Protection of Movable Cultural Property, UNESCO, 1987 

Unidad 4.- Acciones de conservación Nuevos soportes Transmisión digital de información Nuevos soportes Videro Still Obras en la Red Galerías Virtuales Propuestas de intervencion/ 4 / 
Hagen, Rose Marie/ Rainer, Los secretos de las obras de arte Gibson Michael, El símbolismo Vallejo Francisco, Pinturas y Barnices Restauración y Rehabilitación # 8, revista internacional del patrimonio histórico Descubrir el Arte, Revista de arte, varios numeros The Protection of Movable Cultural Property, UNESCO, 1987

1 Documento aprobado 13 de julio de 2011

PROGRAMA ANALÍTICO (SÍLABO)
INFORMACIÓN GENERAL



PLAN MICROCURRICULAR

ENLACE
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PROGRAMA DE LA ASIGNATURA
Tema 1 Documentos especiales
Tema 2 Materiales y su empleo en el arte
Tema 3 Arte contemporáneo
Tema 4 Carteles
Tema 5 Fotografía
Tema 6 Cinematografía
Tema 7 Registro sonoro
Tema 8 Televisión
Tema 9 Radio

REFERENCIAS


martes, 18 de marzo de 2025

Formatos de fotografía

 Aquí tienes una lista de los formatos de fotografía más comunes:
1. **JPEG (Joint Photographic Experts Group)**
   - El formato más utilizado para imágenes comprimidas.
   - Ideal para compartir y almacenar fotos debido a su tamaño reducido.
2. **PNG (Portable Network Graphics)**
   - Soporta compresión sin pérdida y transparencia.
   - Usado comúnmente en gráficos web y edición.
3. **RAW**
   - Formato sin compresión que contiene todos los datos capturados por el sensor de la cámara.
   - Ofrece máxima flexibilidad para la edición, pero ocupa mucho espacio.
4. **TIFF (Tagged Image File Format)**
   - Formato de alta calidad sin pérdida.
   - Utilizado en impresión profesional y archivos de alta resolución.
5. **GIF (Graphics Interchange Format)**
   - Soporta animaciones y colores limitados.
   - Popular en la web para imágenes simples y animadas.
6. **BMP (Bitmap)**
   - Formato sin compresión desarrollado por Microsoft.
   - Ocupa mucho espacio y es menos utilizado hoy en día.
7. **HEIF/HEIC (High Efficiency Image Format)**
   - Formato moderno que ofrece alta calidad con menor tamaño que JPEG.
   - Usado en dispositivos Apple.
8. **WebP**
   - Desarrollado por Google, ofrece compresión eficiente para la web.
   - Soporta tanto imágenes estáticas como animadas.
9. **PSD (Photoshop Document)**
   - Formato nativo de Adobe Photoshop.
   - Guarda capas y ediciones, ideal para trabajos en progreso.
10. **DNG (Digital Negative)**
    - Formato RAW abierto desarrollado por Adobe.
    - Alternativa a los formatos RAW propietarios de las cámaras.
11. **SVG (Scalable Vector Graphics)**
    - Formato basado en vectores, ideal para gráficos escalables.
    - No es un formato de fotografía tradicional, pero se usa en diseño gráfico.
12. **EXIF (Exchangeable Image File Format)**
    - No es un formato de imagen en sí, pero es un estándar que almacena metadatos en archivos de imagen (como JPEG o TIFF).
Estos formatos varían en uso según la necesidad: compresión, calidad, edición o compatibilidad. ¿Necesitas más detalles sobre alguno en particular? 😊
Deepseek
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Formatos estándar de impresión fotográfica:
10x15 cm (4x6 pulgadas)
El tamaño más común para álbumes de fotos y marcos.
13x18 cm (5x7 pulgadas)
Un poco más grande que el formato 10x15, ideal para retratos.
15x21 cm (6x8 pulgadas)
Tamaño intermedio, usado para fotos con más detalle.
20x25 cm (8x10 pulgadas)
Popular para retratos y fotos enmarcadas.
20x30 cm (8x12 pulgadas)
Similar a una hoja A4, usado para fotos panorámicas o decorativas.
30x40 cm (12x16 pulgadas)
Tamaño grande, ideal para decoración o exposiciones.
30x45 cm (12x18 pulgadas)
Formato panorámico, usado para paisajes o fotos artísticas.
40x50 cm (16x20 pulgadas)
Tamaño grande, perfecto para cuadros o fotos decorativas.
50x70 cm (20x28 pulgadas)
Formato muy grande, usado para carteles o fotos de alta resolución.
60x90 cm (24x36 pulgadas)
Tamaño extra grande, ideal para vallas publicitarias o impresiones profesionales.
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Formatos de aspecto (relación de aspecto):
4:3
Relación de aspecto estándar en muchas cámaras digitales y smartphones.
Ejemplo: 10x13 cm, 20x25 cm.
3:2
Relación de aspecto clásica en cámaras réflex y mirrorless.
Ejemplo: 10x15 cm, 20x30 cm.
16:9
Relación de aspecto panorámica, usada en pantallas y fotos modernas.
Ejemplo: 20x35 cm, 30x53 cm.
1:1 (cuadrado)
Relación de aspecto cuadrada, popular en redes sociales como Instagram.
Ejemplo: 10x10 cm, 20x20 cm.

Formatos especiales:
Panorámico
Formatos alargados como 10x25 cm o 20x50 cm, ideales para paisajes.
Polaroid
Tamaño clásico de 7.9x7.9 cm (cuadrado) o 10.7x8.8 cm (rectangular).
Pasaporte
Tamaño pequeño, generalmente 3.5x4.5 cm, usado para documentos.
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Deepseek

lunes, 17 de marzo de 2025

Fotografías históricas del Ecuador siglo XX

Landázuri Carlos y Grijalva Adriana, editores, Fotografías históricas del Ecuador siglo XX, Colección imágenes, v.11, Quito: Banco Central del Ecuador, 2003.
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Presentación
Incendio en la Universidad Central, 1929
En la noche del 9 de noviembre de 1929, el antiguo edificio de la Universidad Central sufrió un pavoroso incendio que destruyó aulas y oficinas así como laboratorios y la gran biblioteca. Los restos de un mamut, descubiertos poco ha en el valle de los Chillos, también fueron pasto de las llamas. Este incendio fue una gran pérdida para la cultura nacional y suscitó, de inmediato, una colecta pública para recoger fondos que ayuden a la restauración de la casona.
Fotógrafo: Ignacio Pazmiño
Fotografía:37
Fuente: Dr. Miguel Díaz Cueva

Arriba en el palacete, unos pocos hobres luchan con las llamas, cuerpo a cuerpo. ¡Inútil heroísmo! Abajo, la multitud desparvorida, lucha con gritos roncos de impotencia. Adentro, profesores y estudiantes, como posesos, víctimas del más espantoso dolor, se agolpan , se atropellan, se precipitan contra el fuego, y, ante la inutilidad de sus esfuerzos, vierten lágrimas como niños inermes e indefensos...El cuadro es conmovedor y entorpece toda acción...
desde el tercero, ya llegan las llamas, desafiantes, al primer piso. En los millares de libros de la Biblioteca y en los papeles del Archivo encontrarán el más regalado pasto. Un instante más y los tesoros de la ciencia y de la historia no serán sino un montón informe de cenizas...
Empero, los profesores, los estudiantes, los mejores hijos del pueblo, están resueltos a todo: vencer o a morir. Y el espíritu de sacrificio, cuando hay compresnión y amor por una causa, se enardece tanto m´`as cuanto mayor y más inminente es el peligro. Y, en un bloque cerrado, allá nos fuimos y, desesperadamente, salvamos los libros y los papeles, que fueron arrojados, en un instante, en uno de los patios, donde semejaban, poco después, una montaña sagrada, ya inaccesible al devorador elemento. nos parece ver todavía la silueta, perfilada, enternecida, agitada y nerviosa, de Ernesto Älbán Mestanza que, en vos implorante, pedía auxilio para salvar los amados, los predilectos libros.
Después...calma en el ambiente y angustia y dolor en los corazones de cuantos comprendían la magnitud de la catástrofe.
Tres horas escasas habían bastado para devastar la sagrada casona universitaria. El pueblo de Quito asistía, sorprendido, dolido, a las postrimeras refulgencias trágicas. De lo que fuera, pocas horas antes, gallardo templo de la ciencia, blasón y orgullo de la capital ecuatoriana, no quedaban sino los muros pétreos, calcinados y desnudos, como una gloria que se esfuma, como una vida que se apaga, como un sol que desfallece..."

Luis Felipe torres, Horizontes, Revista mensual de Educación y letras, Quito, no.5, noviembre de 1929, p.210-11







Colección fotografía del siglo XX

1. Quito, Los cincuenta, Fotografías de Luis Pacheco
2. Quito, Los sesenta, Fotografías de Luis Mejía
3. Guayaquil, Los Diez- Los veinte, fotografías de José Rodríguez González, Enrique de Grau, Miguel Ángel Santos y Rodolfo Peña Echaiz
4. Quito, Los Setenta, Fotografías de César Moreno
5. Imágenes, Cuenca 1, Fotografías de Manuel J. Serrano
6. Imágenes, Ambato, Fotografías de José Paredes Cevallos
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1
Zapater Irving, dir, selección y textos, Quito, Los cincuenta, fotografías de Luis Pacheco, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.1, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2008.

ÍNDICE
Inicio
Los años cincuenta
Luis Pacheco, reportero gráfico
Portafolio de fotografías
Índice descriptivo de las fotografías

-------------------------------------------

2
Zapater Irving, dir, selección y textos, Quito, Los sesenta, fotografías de Luis Mejía, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.2, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2008.
ÍNDICE
Los años sesenta
Luis Mejía, fotógrafo
Portafolio de fotografías
Índice descriptirvo de las fotografías
----------------------------------

3
Zapater Irving, dir, Hidalgo Ángel Emilio, selección y textos, Guayaquil, los diez - los veinte, fotografías de José Rodríguez González, Enrique de Grau, Miguel Ángel Santos y Rodolfo Peña Echaíz, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.3, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2009.

ÍNDICE
Guayaquil entre 1910 y 1930: Sociedad, cultura y mentalidades
Intersticios de la pose: Cuatro fotógrafos de Guayaquil (1910-1930)
Portafolio de fotografías
Índice descriptivo de las fotografías
--------------------------------------
4
Zapater Irving, dir, selección y textos, Quito, Los setenta, fotografías de César Moreno, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.4, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2009.
ÍNDICE
Quito en los años setenta
César Moreno, fotógrafo de prensa
Portafolio de fotografías
Índice descriptivo de las fotografías
-------------------------------------
5
Zapater Irving, dir, Valdano Morejón Jaun y Dávila Vásquez Jorge, textos, Imágenes, Cuenca 1, Fotografías de Manuel J. Serrano, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.5, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2009.
ÍNDICE
Juan Valdano: Cuenca: el arado y la lira
Jorge Dávila Vásquez: Manuel Jesús Serrano
Portafolio de fotografías
Índice descriptivo de las fotografías
---------------------------------
6
Zapater Irving, dir, Villacís Molina Rodrigo, Selección y textos, Imágenes, Ambato, Fotografías de José Paredes Cevallos, Colección fotografía del siglo XX, 1ra ed., v.6, Quito: Consejo Nacional de Cultura, 2010.

ÍNDICE
Ambato de los trinta a los cincuenta
José Augusto Paredes Cevallos
Protafolio de fotografías
Índice descriptivo de las fotografías
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